Noir Novelist
Гуру
Мне понравилось «Орудия» (но есть нюанс)
Не секрет, что Зак Креггер провернул тот же трюк со сменой перспектив, что в «Варваре», но на повышенных голливудских мощностях – с разросшимся едва ли не в десять раз бюджетом, большой формой («Магнолия» как главный референс) и размашистым кастом.
И если разложить многофигурную историю о таинственной пропаже детей хронологически, она, в общем-то, уложится в пару предложений, однако в том и состоит мастерство жанрового рассказчика – обвести вокруг пальца и сложить нарратив, стабильно и вовремя подстегивающий зрительский интерес. Банально способный увлечь на два с лишним часа.
Внушительные для оригинальных ужасов сборы, редкий нынче консенсус критиков и аудитории (которую вечно обманывает маркетинг) – кричат о том, что автор со своей задачей справился. Вообще, если режиссеры поколения пост-хоррора напускают тумана расплывчатой образности, то Креггер уберегает от пустой многозначительности; если они решают вопросы эстетические (а кто-то попросту занимается самотерапией), то он – драматургические.
При этом, конечно, он обидно упускает возможность копнуть в глубину, ведь при переходе от главы к главе нет ни смены тональности («Варвар» с появлением Джастина Лонга превращался в комедию, а под флешбек и вовсе менял киноязык), ни реально субъективных точек зрения (как, скажем, в «Расемоне»), допускающих разные интерпретации одних и тех же событий.
По сути фильм является не столько хоррором, сколько инфернальным детективом, однако проблема в том, что при всей внешней эффектности он не оставляет простора для нашего воображения – и вообще, оказывается слишком рациональным для ужасов с мистической подоплекой.
Быть может, это очевидный и многим набивший оскомину путь – поиграться в Линча (также всматривавшегося в изнанку американской субурбии) – но «Орудиям» не хватает разбросанных по хронометражу странных, необъяснимых знаков (парящий в небе автомат?), утяжеляющих простую на деле разгадку. Или еще одной главы (в сюрреалистическом ключе) – про заварившего местную кашу субъекта.
Однако неоспоримая их ценность – в дистанции от интеллектуальных трендов A24 и NEON’а, в прицеле не на голову, а на рецепторы, в своей концептуальной аттракционности – и пускай Креггер собирает на наших глазах кубик Рубика, не позволяя взять его в руки, делает он это, вне всяких сомнений, эффектно.
Останнє редагування:
